Afin de préserver les livres, il a été décidé qu'il y aurait une rotation de ceux-ci tous les deux mois environ, configurant une programmation qui présente cinq groupes différents. Elles couvrent quelques aspects du domaine de l'imprimerie, de l'industrie de la typographie et du graphisme.
Le groupe temporairement exposé est: originaux et fac-similés
Trois fac-similés illustrent les origines de l'imprimerie, tant au niveau technique qu'au niveau de l'entreprise. Les oeuvres originales ont eu un grand impact sur le monde de l'imprimerie, elles ont atteint un niveau de diffusion comparable aux actuels best-sellers, et ont révolutionné le secteur de l'édition.
Les deux premières reproduisent des incunables – des publications réalisées avant le 1er janvier 1501 – et une troisième est un fac-similé de l'une des oeuvres les plus connues du xviiie siècle.
Ce sont des publications représentatives de leur époque en raison de leurs particularités et, par conséquent, elles suscitent un grand intérêt pour les convertir en fac-similé. Comme le but ultime est de faciliter leur consultation et leur étude, ces éditions ont une grande valeur pour leur utilité.
Encyclopédie, ou Dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers / par une société de gens de lettres ; mis en ordre & publié par M. Diderot…; & quant à la partie mathématique, par M. D’Alembert… Milan: Franco Maria Ricci, 1970-1979
Collection Fondo Fundacional. MuVIM | Cote : M-2/47-64
Édition fac-similé partielle de la première édition de l ’Encyclopédie, composée de 18 volumes publiés de 1970 à 1979 qui sont le résultat d'une sélection de son éditeur, Franco Maria Ricci. Elle est composée de 12 volumes de planches, avec plus de 3000 gravures, 4 volumes de textes et un volume d'essais et de textes critiques en guise de «Guide de l ’Encyclopédie». L'ouvrage original commence à paraître en 1751 : il s'agit de l'édition de Denis Diderot et Jean Le Rond D’Alembert qui prétend initialement être la première encyclopédie française, imitant la Cyclopaedia: or An Universal Dictionary of Arts and Sciences, le Dictionnaire universel des sciences et des arts du Britannique Ephraim Chambers, de 1728.
Mais le projet change vite et les objectifs également, puisqu' il s'agit finalement, non seulement, de traduire en français une oeuvre déjà existante, mais aussi d'en élaborer une autre et avec une méthode de travail différente. Sa publication se poursuit pendant près de 30 ans, malgré la censure et la persécution endurées par les éditeurs, les collaborateurs et les imprimeurs, et le résultat est un ensemble éditorial reprenant le projet proposé par Diderot.
Sans aucun doute, l’Encyclopédie originale a dépassé les attentes initiales au niveau des entreprises, du commerce et de la culture. Ce fut toute une «révolution» tant par son contenu que par sa présentation, et en même temps elle a impulsé un changement de mentalité qui a servi d'instrument à la révolution politique et sociale du Siècle des Lumières. Plus encore : il a été traditionnellement mentionné que la Révolution française influença ce
projet éditorial, en réunissant et en reliant des intellectuels de tous horizons et en favorisant leur travail et la diffusion de leurs contributions.
Son influence au niveau des entreprises et des affaires était évidente car il s'agissait d'un véritable commerce qui impliquait différents éditeurs. Alors que nous sommes sur le point de commémorer les trois siècles du premier volume de cette grande oeuvre, l'initiative continue à être prise comme modèle de la conjonction des efforts, de la persévérance et de l'excellence technique.
En ce qui concerne le fac-similé, il faut indiquer que même s'il n'offre qu'une reproduction partielle de l'oeuvre, il en conserve le sens total car des spécialistes éminents du xviiie siècle en apportent une analyse exhaustive. Le groupe de collaborateurs compte des noms tels que Roland Barthes, Andrea Calzolari, Enrico Fubini, Jacques Roger, Franco Venturi, José Luis Borges, etc.
Cette nouvelle édition de l'Encyclopédie est à nouveau l'exemple d'un projet éditorial qui montre l'importance historique de l'imprimerie. Encore une fois, à la fin du xxe siècle, les éditeurs sont un élément clé de la diffusion des connaissances.
 
 
Johannes Gutenberg, la Biblia de 42 líneas: comentario al facsímil del ejemplar en Burgos. Valencia: Vicent García Editores, 1995.
Collection Fondo Fundacional. MuVIM | Cote : M-2/10-11
Fac-similé de la Bible de Gutenberg, également connue sous le nom de Bible à 42 lignes, pour contenir ce nombre de lignes dans sa boîte d'écriture. Imprimée à l'aide de caractères métalliques mobiles au milieu du xve siècle. Composée de deux volumes avec le texte de l'Ancien et du Nouveau Testament selon la Vulgate. Il existe des télécopies antérieures, mais elles n'ont pas été largement diffusées. D'autre part, cette fac-similé présente une nouvelle valeur : celle de la réalisation des enluminures dans un processus postérieur à l'impression et de manière artisanale.
L'original incunable de cet exemplaire imprimé à Mayence (1454) se trouve à la Bibliothèque publique de Burgos, bien qu'il ait été conservé dans un premier temps au monastère de San Juan de Ortega (Burgos). Il arriva dans ce monastère à travers une donation d'une famille d'origine convertie : c'est justement dans un testament de 1488 qu'apparaît pour la première fois cet incunable. L'explication de la raison pour laquelle il était entre les mains de cette famille est son lien direct avec différents membres de l'église de cette ville.
D'autre part, il est situé à Burgos car au cours du xve siècle, c'est une enclave stratégique de la route commerciale vers les territoires du nord de l'Europe (Flandre, Allemagne…), un lieu qui a vécu une époque de splendeur économique et commerciale. Toutes sortes de matières premières et de produits manufacturés passaient par là, y compris de nouvelles idées et avancées techniques. Cet environnement a donné l'occasion aux élites de la ville - y compris le clergé - d'accéder à la formation culturelle et aussi d'avoir plus d'intérêt pour l'achat de livres. C'est une bible qui a favorisé la diffusion et l'interprétation de la religion chrétienne, ainsi que le développement
de l'imprimerie, et ce dernier tant dans son aspect technique que dans sa perspective commerciale.
Finalement, le destin l'a fait transférer dans une institution publique à la suite du désamortissement de Mendizábal en 1835. En effet, cela a été rendu possible grâce à l'intervention des Commissions Provinciales Scientifiques et Artistiques, qui se sont préoccupées de récupérer certains des trésors bibliographiques mis aux enchères avec d'autres biens matériels du clergé.
Il s'agit du seul exemplaire original complet conservé dans la péninsule ibérique, et nous devons la publication de ce fac-similé à l'éditeur et imprimeur valencien R. J. Vicent Museros, fondateur du Musée de l'Imprimerie et des Arts Graphiques et, en outre, la personne qui a commandé et financé la réalisation de la presse exposée à l'Espai Gutenberg de la Sala Jerònima Galés du MuVIM.
Tirant lo Blanch / Joanot Martorell; Martí Joan de Galba. València: Del Cenia al Segura, 1978.
Collection Biblioteca General de la Diputació de València. MuVIM | Cote : N-2/26
Il s'agit du fac-similé de la première édition de Tirant lo Blanch, plus précisément de l'incunable conservé à la Bibliothèque Historique de l'Université de Valence. L'incunable date de 1490 et ce fut l'imprimerie de Nicolau Spindeler, alors située à Valence, qui se chargea de sa publication. C'était un imprimeur qui était déjà passé par Saragosse, Barcelone et Tarragone, mais c'est à Valence qu'il réalise la publication la plus appréciée. Il s'agit d'une édition dont il ne reste que trois exemplaires dans le monde, et tous ne sont pas pareils ni complets. Les deux autres exemplaires se trouvent à New York, à la Hispanic Society of America et à la British Library de Londres.
Le fac-similé sélectionné est une première reproduction complète et exacte de cette première impression de Tirant Lo Blanch de 1490. Bien que l'incunable de l'université valencienne soit incomplet, les feuilles manquantes ont pu être récupérées grâce à l'exemplaire de la Hispanic Society of America.
C'est une oeuvre représentative de la littérature valencienne, pour son auteur et l'usage de la langue vernaculaire. De l'auteur, Joanot Martorell (1410-1465), soulignons que c'est un exemple clair d'un membre de la noblesse de l'époque, et cela lui permet, par voie directe ou par transmission familiale, de connaître toutes sortes d'environnements de caractère courtois et chevaleresque de l'époque. Ce conditionnement marquera le caractère du roman et en fera l'une des oeuvres de chevalerie les plus appréciées. C'est Cervantès lui-même qui le constate dans l'un des passages du Quichotte : concrètement au chapitre VI, où le style de ce texte littéraire est mentionné et loué.
En même temps, c'était une oeuvre qui a grandement bénéficié à l'imprimerie parce que son succès a conduit à ce que, déjà en 1497, l'imprimeur Diego de Gumiel en ait fait une deuxième impression et en 1511, il a préparé une nouvelle édition, cette fois traduite en espagnol. C'était sans aucun doute un roman qui a impulsé le métier d'imprimeur et, par conséquent, en plus de sa valeur littéraire incontestable, un livre digne d'être inclus dans l'histoire de l'imprimerie.